この作品、「主題」が反復されること（ソナタ形式において通常言われる「確保」）はありますが、それぞれの「主題」が他の部分を挟んだ後に「再現」されることはありません。
小節数を示しながら、「主題（合唱の部分）」をアルファベットで区切ってみます。（アウフタクトがあったり、次の区分にまたがっている旋律を含む部分があります）
- １〜９ 「A」
- ９〜２０ 「A’」
- ２１〜２４ ピアノによる間奏
- ２５〜３２ 「B」
- ３３〜４０ 「B’」
- ４１〜４８ 「C」
- ４９〜５６ 「C’」
- ５７〜６２ 「D」
- ６３〜６８ 「D’」
- ６９〜７７ 「E」
- ７８〜８５ 「F」
- ８６〜９３ 「F’」
- ９４〜１０１「G」
- １０２〜１０９「H」
- １１０〜１１３「H’」
- １１４〜１２２「I」
- １２３〜１３０「J」
- １３１〜１４０「K」
- １４１〜１４８「L」
- １４９〜１５９「M」
大まかなテンポの速さで区切ると、複合３部形式のように見えますね！
構成としての作曲「Compose」ではなく、詩を元にした創作「Create」にある意味「止まっている」ともいえるのかもしれません。逆に、羅列型の構成と考えましょうか。一般的には、シューベルトの「魔王」を例にあげることが多いですが、「通作歌曲の形式」と理解されるのでしょう！（ちなみにシューベルトは、他の部分を挟んだ後の「再現」という意味での「フレーズの再現」はされていますね！）
ただ、私の性質なのでしょうか、詩に沿ってはいますが、そのまま従っていくのではなく、同じ歌詞の繰り返しに違う旋律をつけるなどして、どうしても音楽としての展開をしてしまう衝動にかられましたが・・・。
メロディや疾走感を気に入ってくださる方が多くいらっしゃるのですが、実は「再現される主題がない」のです。次々に変わるメロディや曲想の音楽なので、スピード感を感じてくださっているのかもと、今更ながらに思っております。
と言うことで長々書きましたが、楽しんでいただけましたでしょうか・・・？！
今日はこの辺で！